Henri Bergson, lo virtual y la libertad

El concepto de «virtual» es, en la filosofía de Henri Bergson, uno de las nociones fundamentales de su pensamiento. ¿Qué entendía Bergson por «virtual»? En principio digamos lo que no es: virtual, en la filosofía del filósofo francés, no refiere a lo que hoy en día conocemos como «realidad virtual», es decir, a un entorno de escenas u objetos con apariencia real generado mediante tecnología informática y que crea en el usuario la sensación de estar inmerso en él. No es esto.

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¿Por qué hemos estado odiando a «los jóvenes de hoy en día»… por miles de años?

Por Nathaniel Scharping.

Ugh! Los jóvenes de hoy en día. No tienen respeto. Se visten todos raros. Siempre están en sus teléfonos. ¡Y no me preguntes sobre su música!Las versiones de este argumento se han hecho eco a través de editoriales, tabernas, peluquerías y baños romanos durante milenios. Los jóvenes en estos días ya no son lo que solían ser.

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¿Es el RELATIVISMO MORAL realmente un problema? La investigación psicológica sugiere que no

Por Thomas Pölzler

Supón que tú crees que el aborto es permisible. ¿El mero hecho de que así lo creas lo hace permisible? ¿No? ¿Qué tal si todos en tu país lo creen también? ¿Eso bastará? Si piensas que la respuesta a cualquiera de estas preguntas es «sí», es probable que seas un relativista moral. Puede que sostengas que generalmente, como decía Hamlet, «no hay nada bueno ni malo si el pensamiento no lo hace tal».

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Cómo usar la elipsis para modificar el tiempo del relato

Está claro que en el mundo real tiempo sólo hay uno: el cronológico, es decir, el que marca el reloj, el calendario, la Tierra alrededor del Sol. Es cierto que este tiempo objetivo puede ser hasta cierto punto modificado por nuestra subjetividad (si la estamos pasando bien, el tiempo pasa volando; si estamos aburridos, cada minuto nos parecerá eterno). Pero no cabe duda que es en la ficción en donde, como autores, más podemos manipular el tiempo.

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Cómo darles un ritmo trepidante a las escenas de tus relatos

Cada asunto en nuestro relato debe tener su ritmo propio. Por supuesto, no es lo mismo si estamos narrando el asalto a un banco, que si estamos contando un tranquilo paseo por el campo. Cada tipo de acontecimientos suceden a un ritmo específico, por lo que podemos definir el ritmo de la escena como la velocidad con la que el texto avanza, esto es, la sensación de rapidez o lentitud que el lector experimenta al leer las diferentes partes de la historia.

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Manual del perfecto cuentista, por Horacio Quiroga

Una larga frecuentación de personas dedicadas entre nosotros a escribir cuentos, y alguna experiencia personal al respecto, me han sugerido más de una vez la sospecha de si no hay, en el arte de escribir cuentos, algunos trucos de oficio, algunas recetas de cómodo uso y efecto seguro, y si no podrían ellos ser formulados para pasatiempo de las muchas personas cuyas ocupaciones serias no les permiten perfeccionarse en una profesión mal retribuida por lo general y no siempre bien vista.

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